在天龙人眼中，这绝对是最神的剧

鬼脚七

与晚一年的《亮剑》相比，2004年同样改编自都梁小说的《血色浪漫》在知名度上远远不及前者，但是这部讲述「李云龙下一代」的电视剧不仅在故事本身上可以看作对于《亮剑》的继续和升级，在所涉及的问题深度上也更具有可挖掘的空间。

《血色浪漫》（2004）

一方面，刘烨饰演的钟跃民在性格和身份上都更像是李云龙的继承者，从军队中刺头到特殊年代的顽主，「叛逆」这根主线始终是我们能从这两部小说的主人公身上看到的最明显的特征。

在《血色浪漫》中，钟跃民以及以他为中心的一群大院子弟所的经历，实际上正是作者在小说中想要展示的整个「新一代」，以及他们所象征的，那个年轻的中国所面临的迷茫、压抑、痛苦和自由。

另一方面，《血色浪漫》其实也回答了《亮剑》没有、也不能解决的问题——李云龙如果活在和平年代会怎么样。战争毕竟是一次巨大的虚构，乱世出英雄更重要是时势的力量，而在解放后的新环境下，钟跃民身上的反骨并不像李云龙一样能肆意生长。《血色浪漫》在讲述这一代人的最终结局的同时，也在为这个更现实的假设做结。

剧中的钟跃民、袁军、张海洋、郑桐这一批角色，生于40年代末50年代初，与新中国同龄，然后在自己的青春时代恰逢文革，青春的肆意与时代的真空相得益彰。

正如我们在剧中所看到的，父辈被隔离审查之后的这些大院子弟成为了他们引以为傲的「顽主」，拉帮结派、打架斗殴、江湖义气，在北京当顽主的这段日子显然奠定了他们的命运底色，而在之后的整个《血色浪漫》的剧情，几乎都可以看做是他们各自如何与这段生活和平共处的努力过程。

但是这种成长的传奇色彩正如那部同样将背景设置在这个时期的《阳光灿烂的日子》一样，具有强烈的身份/阶级特征。

《阳光灿烂的日子》（1994）

如果在《阳光灿烂的日子》当中，马小军还可以借由青春成长的类型外壳来保持着某种单纯的「男孩」身份，《血色浪漫》中的顽主们则以一场和「小混蛋」的械斗来彰显了一个显而易见的事实：即便在一个混乱的时代里，跨越自身阶级仍然是难以简单完成的艰巨任务。

「小混蛋」以心狠手辣闻名，甚至连张海洋也承认「他真敢杀人，我们不敢」，但是最终也在一场混战当中命丧黎援朝手下——黎海洋多年之后还成为了国有企业的总经理。「最看不起你们大院子弟」这句话与其说是一句挑衅，不如说更像一句无谓的挣扎。

《血色浪漫》（2004）

明确《血色浪漫》当中「大院子弟」和「平民阶层」之间的这种分野相当重要，我们会看到在这部剧的各个阶段，故事的核心都是身为大院子弟叛逆者的钟跃民如何在自己的身份与他所接触到的普通平民之间摇摆挣扎——插队时期的秦岭、当兵时期的吴满囤、转业后的高玥，再到找工作之后重遇的宁伟。

一旦走出北京的大院，钟跃民就不断受到真正的、活生生的中国社会的影响，就不断目睹在社会飞速发展的剧变当中，一个个体本身如何风雨飘摇、身不由己。

在这个基础上，《血色浪漫》所想要塑造的钟跃民，其实正是一个先觉者的形象。

我们如果仔细梳理钟跃民不同阶段做出选择的节点：小混蛋死了之后下乡插队、憨娃死了之后参军、吴满囤死了之后转业，最后一个阶段分为两个部分，前半部分以宁伟出事和秦岭出国为终结，钟跃民也结束了安稳的贸易公司经理的生活，后半部分已宁伟最后饮弹为止，钟跃民连餐馆也不开了，走向了下一个目的地。

每个阶段都以强烈的死亡/告别意象来做结并不是巧合，钟跃民在不同的环境当中，一遍遍目睹了个人选择的无力和命运的诡谲，一次次地发现他在顽主时期所崇尚的暴力并无法解决问题——甚至，他也逐渐明白，他曾经以为自己可以依靠暴力解决问题的原因在于，真正起作用的不是拳头，而是他的身份，是「有个当干部的爸爸」。

这种反差对于钟跃民这样的理想主义者来讲无疑是莫大的讽刺，在他每每和伙伴们聚会时自嘲「我最没用」的时候，这一点体现得极为明显。袁军，大校军校，驻外武官；张海洋，刑警队长；周晓白，军医，这三个和他家境相似的幼年朋友显然是成功者；郑桐，这个和他一样去陕北插队的朋友，回城之后老老实实安分守己，也成了人民教师。

而相对的是，陕北的农民的生活质量，被误诊而夭折的憨娃，用军饷养全家老小的吴满囤，身强力壮却身患肺癌的李奎勇，一身本事的宁伟最后走上绝路。这显然是和大院子弟们的成功人生相反的另一面，是现实的底色。