它曾启蒙一代人，是最前卫的女性剧

韩梦想

女性从来是美剧无法忽视和放弃的受众群体，以女性的情感和心理为主要表现对象并适时的击中观众诉求的剧集显然更容易热播，成为人们追捧的对象。不论是这两年的《致命女人》《傲骨之战》《大小谎言》，还是早几年的《傲骨贤妻》《绝望的主妇》，都以对于女性的剖析和表现而获得了更多的关注。

在众多「女性剧」中，1998年由HBO出品的《欲望都市》第一季可谓开风气之先，虽然话题度没有后来上述几部高，但现在看来它特有的女性视角、叙事方式、观点的表达甚至剧中四位女性的衣着时尚依然足够前卫。

《欲望都市》第一季

事实上，这一部几乎可以被称为「纽约女子图鉴」的剧集，由于涉及到更多的两性话题而进一步拓展了该题材的广度，甚至成为很多人心中的女性教科书。

《欲望都市》与其他女性题材剧集最大的不同是它以四个单身女性为主要人物，表现她们对于两性关系的诸多看法。

不同于婚姻、家庭、爱情、孩子这类话题，光单纯的探讨「性」这一点来说就在某种程度上将女性议题与男性做了看似平等的表达，剧中主人公单身的身份赋予了她们更多的选择和自主权，不管是寻找真爱、满足欲望、还是追求婚姻与稳定都是独立女性做出的人生选择。这不但让诸多的女性观众产生了共鸣，甚至替她们说出了日常生活中难以说出口的话，更满足了些许男性观众的猎奇心理：单身女性到底想要什么？

事实上，本剧的人物设定为女性意识的表达打下了基础。凯莉因为在写「sex and the city」的专栏文章，所以希望找到更多的写作素材，并验证在现实生活中流行的情感关系和观点，她不但美丽、性感，更因为作家的身份而拥有独立思考的能力。

米兰达在纽约也拥有令人羡慕的职业：律师，她的人设也更加突出智慧的属性，编剧甚至将剧中最妙语连珠的对白都给了她，她对于感情的态度也是四个人中最冷静的一个。

萨曼莎也是「成功女性」的代言人，拥有自己的公关公司，她在四个人中无疑是「欲望至上」的，游走在各种男人中间但自得其乐。夏洛特做的是艺术品经营的相关工作，有机会接触到艺术家或知识分子、上流社会的人士，她的理想是结婚生子然后住进理想中的房子之中。

虽然人设各不相同，但这四个女性似乎都有单身的「资本」，她们首先是事业成功、经济独立，其次作为作家、律师、商人、艺术品经理人，她们的职业都需要一定的智商和才能，最后她们美丽自信，散发着魅力，身边从来不缺追求者。正是在这样的前提下，本剧才更能站在「成功的单身女性」的立场上去发声。

值得一提的是，除过凯莉在真爱和独立二者之间摇摆不定的姿态外，其余三个女性形象还是或多或少带有符号化的倾向，基本代表了现实中某种典型的女性形象。

即使没有明确的提出，本剧还是或多或少体现出大龄单身女性承受的来自于社会的压力，所以，即使表现的洒脱自得，我们的四个主人公还是难以摆脱诸如年龄焦虑、婚姻焦虑、生育焦虑等接踵而来的危机。

另一方面，理想中的完美男性好像是不存在的，每个人都有自己问题，而她们只有在不断失望之后，再次去寻找。致此，《欲望都市》便通过一个有一个问题的提出，来促使观众直面自己的问题，相信你总会对其中的某些话题有话可说。

由于采用了专栏写作的方式来结构剧情，《欲望都市》看起来比其他的女性题材剧集更加的轻松随意，除了贯穿全剧的凯莉和Mr.Big感情线索之外，每一集的剧情并没有连续性，跳脱感明显。这样的剧作方式不但给剧情带来更大的灵活度和之后几季延续的可能，更提升了叙事的节奏感，显然，观众在观看此剧时，虽然没有「追剧」的期待，但也不会压力过大，不必担心错失什么细节而影响全剧的理解。

少了剧情上的强因果联系和环环相扣的情节，为了抓住观众的注意力和参与度，《欲望都市》第一季蕴含了大量密集对白，信息量巨大，在四个主人公发出探讨的时候，她们的对白通常互相重叠，其中不乏各种能让你会心一笑或仔细品味的金句。

另外，对于女主凯莉而言，剧本还从她的视角设置了直接和观众对话交流的「间离效果」，凯莉通常抽身出来，直接面对镜头讲话，这再一次提醒观众要从戏剧世界中跳脱出来，保持清醒的头脑。贯穿全剧的叙事声音是凯莉视角的讲述和凯莉视角的写作，她的旁白比比皆是，很多时候，剧本让本该是画外音的凯莉内心独白出现在画内，再次打破观众观看的连续性。

「间离效果」符合本剧「夹叙夹议」的特质，但可惜的是，进行到第一季的后半段以及之后几季，这种效果越来越微弱，凯莉也逐渐从一个直面观众和观众对话的角色成为一个戏剧角色。