来源：公号 陈鲁豫的电影沙发（lyyy_scndgs）
文｜momo
01 江宁，你愿意和我做朋友吗
每演完一个角色，张子枫都会从角色那带走点什么。
拍完《穿过月亮的旅行》，她带走了秀珊的包，后来还背着它接受了鲁豫的采访。
拍完《我的姐姐》，她带走了安然的手串，领华表奖的时候，她戴着它上了台，在那个盛大的仪式中，她完成了自己小小的仪式，她说：
我的安然应该已经成为了天上的小鸟，或者水里的小鱼，去了她想去的、更远的地方……我也要继续往前走了。
拍完《花漾少女杀人事件》，她带走了江宁的三双冰鞋和一个戴在手腕上的纸环。
电影的杀青戏是一场在轮滑馆的戏，进场需要戴手环，杀青之后，张子枫没舍得摘掉它，这个纸环又跟着她在北京待了两天。
这次的告别似乎有点不同，有些超出以往的经验。
从前的角色，从换掉发型的那一刻基本算是告别了。
电影《快把我哥带走》杀青之后，她抬头看到自己还和电影中一样的发型，就觉得自己好像还是时秒。
于是剪了个狗啃刘海，想脱离一些时秒的状态，后面她还顶着这个刘海，去演了《你好，之华》。
江宁的头发是接的，拆掉头发，她觉得该要告别了，可她老想着江宁，没事还画她。
她有点舍不得江宁。
“我也挺希望她的一些力量能一直在我身体里。”
她说，那是个和她很不一样的女孩。
江宁是个强者，坦率地展露自己的欲望和野心，为了赢可以不顾一切。
摔倒，疼痛，都没关系，她还能爬起来，她把自己逼到只剩最后一条路，像冰场上的利刃。
张子枫觉得，某种程度上，江宁甚至享受疼痛，觉得她是那种宁肯疼痛也不愿意变得麻木的人。
她会在心里感叹：江宁，好想成为你这样的人啊。
也会有点怯怯地问：江宁，像我这样的人，你会想和我做朋友吗？
02 我现在能做得更好吗
她是12岁就拿到冠军的天才滑冰运动员，经历着发育关和生长痛，为自己可能是职业生涯最后的机会拼命训练，可却被天才对手钟灵夺走了母亲/教练王霜的关注。
她不认输，拼命练习，拉着钟灵说：我们去比一场，看看谁是谁的陪练。
她是演艺圈公认的天才少女，8岁出演《唐山大地震》，人们惊叹于她的灵气，说她“天生就是当演员的料”。
她还凭借电影中“小方登”这个角色，得到了第31届大众电影百花奖的“最佳新人奖”。
某种程度上，她们共享相似的困境。
我现在能做得更好吗？能做得像小时候一样好吗？
经常有人在采访中向张子枫问起关于“天赋”的问题。
如果这是一种恩赐和幸运，那是不是某一天，它会消失？
小时候，她很怕它消失，她觉得这就像她身上的特异功能，如果有一天失去了这个特异功能，“我该怎么办？”
有作品上映前，她有时也会因此担心焦虑：这部戏能打动他们吗？他们会不会觉得不够好？
她觉得自己不够好，会“虚”，害怕自己仅靠着热爱和经验不足以支撑角色的需要，害怕某些东西被“耗没”。
她给自己想办法，比如，她开始了自己的“公交车之旅”。
她跑去坐双层的公交车，上层的前排是她最喜欢的位置，看“搞推销的小伙子，拎着行李箱的年轻人，推着婴儿车挤公交的父母”，她去观察，想象着自己如果有一天成为他们，该如何继续他们的人生？
但随着年龄的增长，她的答案也在变化。
她说如今比起害怕，她更想说：我一定要尽可能地抓住它，抓住我享受的每一个瞬间，不会放它走。
小时候内心的焦虑担心变成如今主动切实的行动，那些与对手演员相通的瞬间，那些被剧情的打动的瞬间，也都让她变得更加坚定——
我果然还是很爱表演啊。
作为演员，她也不断在挑战和突破自己。
2015年，她是《唐人街探案》中的“天才少女”思诺，电影中那“能把人送走”的诡异一笑，相信还有很多人记得吧？
这个角色算是一个节点。
就人物来说，张子枫说这算是她第一次接到一个相对独立的角色，她很多对于演戏的看法，也是从这部戏开始的。
她慢慢开始知道，演戏不光是凭感受，还需要花时间去揣摩内心的东西。
而后来的《快把我哥带走》则让她更能找到人物生活化的支点。
随着经验的累积和自己的思考，她也在慢慢形成自己演戏的习惯和方式。
写人物小传，思考人物行事的逻辑和支点。
比如《你好，之华》，她以饰演的“少女之华”的身份写日记，以之华的视角捋顺人物逻辑，把自己放进情绪里，相信自己就是这个人。
《我的姐姐》里，张子枫饰演了一个24岁的女孩，在一家医院里做产科护士。
开拍前，她去医院实习，和护士小姐姐聊天，和她们聊对工作的想法、对未来的期待。
拍《花漾少女杀人事件》，她练了半年多滑冰。
开始凭借着一股热情和冲劲，后面发现，滑冰比想象中难多了。
她一度非常焦虑，到了一定阶段，训练好像看不到什么效果，总是找不到旋转时的“轴”。
可神奇的是，某种程度上，这个焦虑也是她接近江宁的途径之一。
练得最没信心，最看不到希望的时候，她满脑子都是：完了，我做不到，我真的不行。
可她又忍不住问自己：如果我没有做到江宁，我没有去饰演江宁、成为江宁，我会遗憾吗？
“我会遗憾一辈子”。
慢慢地，她也像江宁一样，把自己逼上了一条路，就是必须做这件事。
有些事情，好像坚持着坚持着就有了结果。
在不断去寻找旋转中的“轴”的过程中，她似乎也逐渐找到了江宁的“轴”。
导演周璟豪在采访中反复提及过一场戏，戏里江宁被吊杆吊起来练习，导演说在一个他有点犹豫要不要喊咔的时候，他看到了张子枫一个非常兴奋的状态。
她不断地说：再来，再来。
那一刻，导演有些无法分辨，这个再来是张子枫对他这个导演说的，还是江宁对妈妈王霜说的，但“她脸上那个兴奋是骗不了人的”。
也正是因为这场戏，让导演更加坚定，他希望江宁是“强”的，是有主动性的，而不是把自己放在一个受害者的位置上。
在张子枫眼中，江宁永远具备再次站起来的勇气。
而她又何尝不是呢？
03 成为江宁，成为张子枫
张子枫说，一开始接下江宁这个角色，是因为她觉得江宁在最后应该有一定程度跟自己和解，或者她找到了一种属于自己的答案。
可随着拍摄过程的推进，她逐渐发现那未必是真正的和解，江宁也未必找到了真正的答案。
反而另一种感觉越来越清晰，就是比起那些，她觉得更重要的是——
江宁拥抱了她自己。
“这不是一个和解的过程，而是一个找自己的过程”。
比起结果，可能过程更重要，而且当你真的不在意结果的时候，你可能才能真正享受那个过程。
至于江宁是否愿意和她做朋友。
她也在对江宁逐步加深的理解中有了答案——她不用做江宁。
江宁会告诉她：做自己就好了。
如果要对自己有个期待，张子枫之前一直希望自己是个“佛”一点的人。
可因为江宁，那些以前因为觉得“太张狂”而不好意思说出口的话，如今她愿意坦率地表达——
我想成为一个有野心的女孩。
去坚持自己想要的，那就是你的野心。
至于输赢，结果，答案。
似乎都没那么重要了。
或许付出努力却无法赢得比赛才是生活的常态，但又怎样呢？
能享受，能对得起自己，就行了。
电影《花漾少女杀人事件》鲁豫观影团
北京特别观影场
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