作者|莉拉
“我去，金巧巧真的有姜皇后的感觉诶。”
“巧姐这演技可以的！”
这是《演员请就位3》第九期《封神》片段，姜皇后跪地“求死”时刷屏的弹幕。
在大众的认知里，金巧巧这个名字不算陌生，但也并不足够熟悉。她拥有极具国民度，几乎人人都看过的经典角色“孔雀公主”，却又因为长时间回归家庭，鲜少出现在荧幕上而渐渐不被提起。
《演员请就位3》播出后，这种长达10年的“淡出”状态被打破。在戏外，她是年龄最大，戏龄最长的选手，是愿意站出来“代理队长”的姐姐。在戏中，她是行走在乡间，忧心女学生们的李老师，也是以死明志的一国之后姜皇后，两个角色的反差让观众看到了被遗忘的作为演员的金巧巧。
妻子、母亲、演员，这三个切面同时存在于金巧巧的生活之中，时至今日她仍然平衡着生活与职业的轻重，从未放弃过任何一个身份。在《演员请就位3》临近收官的当下，娱乐资本论与金巧巧进行了一次对话。在对话中，她向我们分享《演员请就位3》中的新尝试与感受，分享了人到中年感受到的职业困境与行业变迁，更分享了她在职业与生活上的变化与思考。
小娱也得以从对话中，感受到一个“孔雀公主”之外，直白、鲜活、自洽的她。
在《演员请就位3》中，打破局限性，留下角色
娱乐资本论：回顾一下《演员请就位3》，你觉得自己在这个节目中的表现如何？
金巧巧：整体录制过程都是很开心的，整体表现也比较满意。对我来说，这个节目相当于让我“回了一下炉”。它带给我更多的感受是回到学校生活，回到年轻时候跑组，听老师讲课，听老师提意见的那段青涩的大学光阴，让我想起了被淡忘的大学生活，所以整个过程还是很愉悦的。
娱乐资本论：节目中演过的角色里，你最喜欢或者印象最深刻的是哪个角色？
金巧巧：肯定是《我要上学》里的李老师。这个角色对我来说是一次很大的突破，因为我自己形象上的定位是有局限性的，在我前面的演戏生涯里这种形象的局限性会让我接不到这样的本子，但另一方面其实我自己是很愿意去突破和自我改变的。很多时候无奈的就是，人家不会选择你，只有在《演员请就位3》这样的节目里，我才有可能去拿到这样的机会，去挑选平时没尝试过的角色。
其次在于，整个节目里我的年龄应该是和“李老师”最接近的，我有年龄上的优势，所以当演员和角色有一定的适配度，其实导演才会选择我。
娱乐资本论：你怎么看待自己在演戏这件事上的局限性？
金巧巧：我大学毕业论文写的就是有关“类型演员”的题，有很多优秀的演员是可以做到“演什么像什么”，但也有很大一部分的演员更偏向于“类型演员”。我之前也是后者，属于演某类形象就很适合，但演另一类形象，可能就演不好，大家看着不得劲不舒服。当时在谈自己作为类型演员戏路可能有局限的时候，最早也是想表达这个意思，然后因为表述不清楚被许多人误解。
娱乐资本论：参加《演员请就位3》对你最大的感触是什么？
金巧巧：其实是一起参加节目的队员们、朋友们，我在他们这里学到了什么是对演戏的执着，以及那种上进、不放弃的态度。其实我本人是蛮缺乏上进心的一个演员，然后特别佛系，长了一张特心机的，一定要登上皇后宝座的脸，实质上只有一个啥也不管天天浇花的丫鬟的内核。
娱乐资本论：节目中你搭档过的对手戏演员里，谁最让你印象深刻？
金巧巧：我比较喜欢卜冠今，因为她很朴实，这个年轻人是比较接地气的，不飘，《我要上学》里她演那个女疯子，合作下来就觉得她戏很好，人也很好，整个过程也不争不抢，相处很舒服，所以我蛮喜欢她。然后还有宋伊人，我也很喜欢。从明年开始我要转幕后做监制，现在正在选择剧本，拍戏的话也会找她们来演。
娱乐资本论：你在《演员请就位3》收获了什么？
金巧巧：收获了两个我很喜欢的角色，比如乡村教师，再比如《封神》里的姜皇后，因为之前没演过，所以造型出来很多网友会说“这是金巧巧吗？”，我就觉得挺开心的。这种角色可遇不可求，再到80岁也不见得有人来找我演这种角色，虽然戏不多，但算是我演艺生涯中的亮点。以前《西游记》里的孔雀公主，她就是一个比较表面化的角色，她没有戏点的。从演员角度来讲，我们是愿意演有戏点的角色，哪怕戏少。所以其实我在节目中什么名次、结果都不重要，只要这两个角色留下来了，让大家看到大家原来我会演戏就够了。
娱乐资本论：正好提到姜皇后，你在出演这片段的时候有什么比较有意思的幕后故事，以及你自己的感受可以跟我们分享？
金巧巧：拍这一段时正好生理期，本来在纠结能不能下水，一开始说需不需要用干冰来代替水的效果，但我在监视器后面看了对手演员的效果发现干冰是代替不了水的，所以为了效果我必须还是要下水，最后哪怕身体不适还是在池子里泡了一晚上。
正巧那个时候，我的孩子们放寒假了，拍到后半段他们就进来探班了，看到了我在水里拍戏。我觉得也挺好的，因为平时他们看到的都是家庭生活中的我，是家庭主妇的一面，现在忽然换了一个场景，他们会知道原来我的工作状态是这样的。结束之后他们会问我“妈妈你冷不冷”，说我做演员挺辛苦，这都半夜一点钟了还在工作。
角色类型不设限，剧本从来都是优先级
娱乐资本论：现在回看《西游记》里的孔雀公主，你觉得这个角色对你的演戏生涯产生了什么影响？
金巧巧：对于孔雀公主，更多就是感恩遇到这个角色，因为说实话，我其实没有什么代表作。也就是孔雀公主相对被大家认识得更广泛，一到寒暑假就出来刷屏，给大家洗脑，她不过时，到现在网上还能刷到这个东西，所以还是很感恩上天给到我这个角色，让我被大家认识。
娱乐资本论：你当下对于演戏和角色的看法与年轻的时候相比，有什么不同吗？现在更倾向于演什么样的角色？
金巧巧：我从来没有说倾向于演什么角色这样的看法，我觉得大部分剧本找过来，首先看剧本好坏，然后这个人物丰不丰满。至于这个角色是什么类型的，对我来说不重要。我什么样的角色都愿意尝试。
就比如如果乡村教师和皇后这两个角色同时找到我，我对选择的优先级一定是剧本，哪个剧本更好就选哪个。
娱乐资本论：这两年我们看到的你多数时候，都是在影视作品中客串角色，当下接剧本的频率以及状态是什么样的？
金巧巧：首先不是我只想客串，我也想当女主角，但这么多年我没怎么拍戏，又没有经纪公司去推，就等于慢慢被拍在沙滩上了。属于是被退休了，因为大家都以为你不演了，消失了。很多人偶尔想起我的时候打电话，第一句话都说金老师您还拍戏吗？我说拍。这是最真实的现状。
每一个到这个年龄段的女演员，都会有这样的问题存在，主角一定是年轻人更多，中年女演员会变成边缘角色。这就是一个事实，那么就看你如何去接受它和愿不愿意去面对。
娱乐资本论：你感受到的中年女演员的困境主要在哪些具体的方面上？
金巧巧：一个是找的戏少了，可选择的本子其实很少，其次是哪怕有角色也是相对固化的。除了演妈妈，偶尔演老师，我还演过什么？年龄就在这里，或许有个别适合的角色，结果有一万个女演员在这等着，也轮不着你，多半还是给到活跃在荧幕前的人演，其他九千九百九十九个就只能接边缘的角色。
再加上我又被退休了，大家想不起来我，机会就变得更少了。所以为什么我才参加《演员请就位3》，我要刷刷存在感，告诉大家我没退休。
从台前到幕后，在变化中寻找自洽
娱乐资本论：你之前会偏重于家庭，现在对于家庭和事业平衡的想法有改变吗？
金巧巧：现在孩子都大了，之后上学很多时间不在家，我就有时间回归我的职业了，但是我说实话，我也不会太拼，一年360天都拍戏。首先没这可能，因为没有这些个角色给你演。但退一万步讲，即使有，我也不会选择这样的生活，因为到这个年龄，我还是要把重心放生活上。
活得自由自在，顺其自然更好。有你的戏拍你就去拍，没你的戏，你就在家种花养鱼，做一点自己力所能及的事。舒舒服服、轻轻松松地散着步，把工作做了，而不是要保持跑着、颠着、奔驰着的工作状态。去工作，同时也别忽视身边的风景，可能是我更追求的状态。
娱乐资本论：从你入行到现在有30年时间，在你看来你会觉得影视行业、演员行业有什么显著变化吗？
金巧巧：现在这个行业的竞争更激烈了，以前我们拿个大影集，留下身份信息、照片就去跑组了，但现在演员选择的标准更多样化了，相对应的演技也不再是唯一指标了。我拍戏过程中也合作过很多戏很好的演员，就是没有名气，他们可能会因为不够红而拿不到应有的待遇和角色，相对应的，有很多有名气的演员不一定是戏很好的演员。但我还是相信是金子总会发光的，这些“老戏骨们”可能不够有流量，但最终也是会被行业认可的。
当然，当我站在制片人角度的时候，或许我也会分两面看，既要考量演员的能力，也要考量演员在市场上的号召力，这就是现实因素。
娱乐资本论：中女困境也好，流量与演技的困境也好，可能每个人困境不一样，如果是你，你会如何让自己更自洽，打破自身的困境？
金巧巧：更多是调整心态。在2003年我就已经做制片和策划，做了一部叫《佳人有约》的剧。这部剧一开始的投资方撤了，所以眼看着要黄了，但我自己很喜欢这个本子和这个角色，所以我自己又找钱做了。还是那句话，一切到那的时候，就做吧，不用强拧着。包括现在我想做幕后，也是因为随着年龄增长，适合的角色慢慢少了，如果完全改行，不见得比在本职工作里更得心应手。就像之前我开火锅店就开的一般，因为它不在我的能力范围之内，虽然当时比较火，但最终也没有坚持住。所以，转幕后还在我的专业范围内，我倾向于要在能力与认知范围内去做事情。
娱乐资本论：未来几年，做幕后会影响你当演员吗？这两样东西是能兼顾的吗？
金巧巧：我其实不用同时兼顾，有戏找我拍，我权衡一下觉得戏好我就去拍戏，就先放一放手里的项目，要觉得戏不好，就还是接着做幕后，这是可以选择的，因为你的生活你做主，但同时人不能太贪心，什么都想要。
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