曾创8亿票房神话,如今却刚突破4000万,许光汉口碑怎么不行了?

一个忧伤的故事:情人节,已经没人在看爱情片了。

刚过去的“520”。

四部爱情片上映,不但没有撼动上映20天的《末路狂花钱》和《九龙城寨》票房排名,甚至还创下了这个档期爱情片的票房新低。

哪怕是你的老公许光汉。

也重现不了当年《你的婚礼》票房神话的十分之一了(票房8亿)。

是因为大家都不再需要爱情?

或许。

更主要的原因,是现在的爱情片,出了问题。

可是今天,我们决定不把这些爱情片一个个地拉出来数落(你估计也不想看)。

而是单聊最看好的一部。

看看这本该温暖治愈的爱情片,到底变成了怎样的一盆冷水。

不但泼向了亟待转型的许光汉。

也泼向了那些标榜着“日式治愈”,却懒于雕琢故事,观众已经厌烦的……

假文艺片。

错过你的那些年

青春18×2 君へと続く道

曾创8亿票房神话,如今却刚突破4000万,许光汉口碑怎么不行了?

01

《错过你的那些年》好看吗?

这得看跟谁比。

如果是和“堕胎、车祸、难到老”的国产爱情片对比,《错过》从影像质感到豆瓣口碑,都要好看不少。

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但如果要跟经典好片比呢?

那就有点惨烈了。

先说故事。

其实《错过》一上来,还挺让人惊喜

画面唯美,故事自然,充满人情味。

那种强冲突、撒狗血的情节,看不到。

许光汉演的男主,台南人。

从他的家里人,到兼职的同事老板,甚至是他揍了一顿的小混混,都是没有坏心眼的好人,像极了我们身边的普通人。

这种纯朴可爱的乡土气息,是台湾电影独有的风情,电影拿捏得算准确。

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比如KTV老板,看起来油腻腻,但见到异国旅行、打工换宿的女主,却非常乐意收留。

比如男主的父母,也是主打一个天生天养,没有东亚家庭的压抑和束缚,老爸还会主动跟儿子聊追女孩。

当别的青春片,都在用俗套堆砌浪漫

比如许光汉的“代表作”《你的婚礼》,男主为了表白,在大学宿舍楼顶放烟火,还能让同学人手一支荧光棒。

没读过大学的,都知道这有多扯。

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《错过》呢?

男女主恋人未满的相处,就是我们普通大多数,都能共鸣的平凡日常

在影院看《情书》看到忘乎所以,在台南的夜市吃宵夜,在星光点点的午夜聊梦想,在浪漫的九份许愿放天灯……

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看上去,《错过》不仅不狗血,还足够小清新。

舍弃了悬浮夸张的戏剧,命中青春片的心动元素。

同时,影像质感好像也不寒碜。

白雪皑皑,北国风光。

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人情浓郁,台南怀旧。

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男女主看电影的地方,是台南的全美戏院,勾起了很多人的年少回忆。

于是评论区,最多人提到的关键词是:

旅游宣传片。

一张电影票钱,就能沉浸式地穿越到旧时的台南,浪漫的日本,实在是一本满足。

但问题,也出在这里

为什么堆满了纯爱片的标准元素。

但《错过》最终的观感,还是像一部套上了电影滤镜的旅游vlog?

02

《错过》的故事,改编自游记随笔集《青春18x2》,这就注定了它的故事性,不可能太强。

但爱情片,本来拼的就不是故事。

关键是

拍出情感的汹涌,让观众看到自己。

而这,恰恰就是《错过》最缺的。

电影开篇,点出了男主踏上旅途的初衷。

36岁的他,从大学开始就设计游戏,从一穷二白到现在的拥有公司,本来是世俗意义上的钻石王老五。

但因为一次出错,被公司董事会踢出局。

就像周杰伦唱的《稻香》一样,男主决定“回到最初的美好”,先回老家台南追忆初恋,再踏上日本的列车,回溯过去18年的人生。

能看出来,导演摸到了城市中青年的共通困惑。

问题是,为什么非要追忆初恋呢?

在男主的闪回叙事里,我们得到了一个标准答案:

因为对方匆匆离开,未萌芽的爱情无疾而终。

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于是,电影就用了将近90分钟的篇幅,来回铺陈男女主的年少记忆。

问题是。

这些日常虽自然,却不能令人信服。

因为它无法解决两个核心问题

男主是怎么爱上女主的?

以及女主为什么对男主重要?

男女主相识于高中暑假。

此时的男主,像所有青春期的男生一样,爱打游戏,上课迟到,对生活完全没有期待。

但遇上异国旅行、勇敢开朗的女主之后。

他突然找到了生活目标

比如学日语到深夜。

比如从社恐变成社牛,带女主到处玩,会为了保护女主的画,去揍小混混……

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18年后。

男主去日本的路上,不断重复一句话:

我能拥有梦想都是因为遇见她。

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但90分钟的剧情,我们却始终感知不到

女主到底激励了男主什么?

好像,只是说了一句,你找到梦想的话,一定要告诉我!

好像,只是挪用了《蓝色大门》的台词,“我们会成为怎样的大人”……

就算你说,情不知所起,才一往而深。

那至少也让观众感知到

女主的人格魅力,以及她与男主触电的心动时刻吧?

但电影的刻画却相当粗糙。

要体现女主的可爱、受欢迎。

就是让台南当地村民,一窝蜂涌上来合影。

要表达女主好特别,好有范。

就让她张嘴就是鸡汤文学,比如“旅行可以认识有趣的人和事”,比如“休息是为了更好的出发”……

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男主在日本,遇到了居酒屋老板、刚成年的背包客,和网咖员工。

这些人的出现,完全都是为了让男主说出:

他很想女主。

他必须找到女主,才能治愈中年失意的自己……

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正当Sir迷惑于这其中的逻辑关系。

噗。

最老掉牙的戏剧冲突来了

原来,女主年轻时环游世界,不是因为勇敢,而是因为绝症。

原来,她的离开不是不爱,是因为要接受治疗。体贴成熟的她,为了不让男主伤心,非要说是为了“在日本的男朋友”……

电影最后三十分钟。

电影将本来就平淡的日常,再用女主的视角,重新说了一遍

原来,男主偷偷看女主的时候,女主也在心跳加速;

原来,男主在听歌时表白的话,女主每个字都记着……

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前面有多甜,后面就有多虐。

但不管是甜,还是虐。

观众都难以感受到情感的流动。

就像男主一直要”找自己”。

但旅途中,他除了听和女主的定情歌,打卡《灌篮高手》取景地,去女主家缅怀,模仿《情书》说“你好吗?我很好”……

就没有做任何事。

以至于整部电影,好像只是男主一次喃喃自语的青春梦境,其他人只是配合演出、极其尴尬的工具人。

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03

发现了吗。

虽然《错过》是日本导演拍的,但在这里,我们却可以看到国产爱情片的现状。

那就是不管创作者相不相信爱情。

都一定要用那些爱情片里老套的符号、鸡汤的台词,来编织一个

纯爱赝品。

比如《被我弄丢的你》。

表现缘分天注定?

有。

男女主矫情地在出租车上背诵着爱伦·坡小说的原文。

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或者《在暴雪时分》。

表现主角爱情的甜蜜?

有。

在一片漂亮的风景下,女主睁着清纯的大眼睛盯着男主。

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没错,他们好像什么都有,“有效桥段”一个不缺。

但就像是AI临摹。

既无法让人相信,也无法让人感动。

哪怕是你喜欢的演员去演,也无法触动内心。

还是拿《错过》举例吧。

我们都知道许光汉不是不会演戏的偶像,他的起点很高,高到无法让人放下期待。

代表作《想见你》里,他一人分饰四角。

中年就不说了。

同样是少年感。

没长大的王诠胜,活泼臭屁。

谈恋爱的王诠胜,自信坚定。

还有一个,是番外篇的王诠胜

忧郁细腻,性向特殊。

许光汉的表演。

是根本不需要妆造,只要一个眼神,都能感觉到辨识度。

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而《错过》呢?

在单薄的故事下。

时间横跨18年,但除了妆造不一样,你实在看不出许光汉对这两个状态的差异化演绎。

高中生的羞涩。

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中年人的忧伤。

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大概就是在笑和不笑,不戴眼镜,和戴上眼镜之间,像自动程序一样机械摇摆……

这样的许光汉,你真的能感受到他的内心吗?

结果就是。

《错过》的景色越治愈,就愈发衬托出,影片情感的单薄,人物的粗糙,立意的肤浅。

而对于观众来说。

这些,恐怕才是我们对当下爱情片不感兴趣的原因。

说到这。

Sir忽然想起有女观众这么评价这部影片:

《错过》太直男了,感知不到女主的喜怒哀乐,只看到男主无病呻吟、油腻做作地怀念青春。

真的是直男的原因吗?

恐怕不止。

因为真正动人的爱情片,从不拘泥于男人还是女人视角。

更不在于是否发糖。

就像《错过》里反复提及的《情书》。

同样是唯美治愈系画风。

同样聊青春的遗憾,离别的痛苦,暗恋的含蓄。

为什么《情书》是一代人心中的白月光。

而《错过》却索然无味?

区别就在于

前者,没有拒绝疼痛。

开篇,女主博子在雪地醒来。

美?

不。

是疼。

她突然睁开眼,观众听到她急速的喘气声,仿佛刚刚是在学习憋气,甚至是练习死亡。

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镜头一转,对准她的手。

她拼命想抓住什么,却又无奈松开。

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镜头拉远。

一个瘦小的身影,在漫长的雪地中狼狈行走,白茫茫的世界,没有一点温度,只剩天地不仁的忧伤和寂寥。

后来我们终于知道

原来,她在和天国的爱人,进行着一场没有回信的告别。

而这场告别,仿佛要耗尽她的一生。

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岩井俊二曾说:

青春,是什么都没有发生的日子。

某种意义上,他指出了青春片动人的真相。

但所谓的”没有发生“,不是真的没有故事发生。

而是指

创作者要把发生,融化成欲说还休的留白。

在《情书》里。

几乎没有出现过”爱“字。

尤其是在”藤井树“之间。

但银幕前的我们,早就在那些无言的细节中,感受到何为金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

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在《错过你的那些年》里。

死亡,是一个深度不够,狗血来凑的工具。

它是用来收割眼泪的。

然而在《情书》里。

死亡,被刻画出生命的厚度。

它是藤井树在濒死体验时,回想起父亲去世,在雪地里摸到的蜻蜓标本。

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是渡边博子那封不必声嘶力竭,却能荡气回肠,最简短,最痛苦,最动人的六字情书。

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爱情片,从来都是美的。

但隽永的爱情片,是在用现实的疼痛,临摹出大道至简、直抵人心的美。

只有疼了。

才会懂爱。

懂了爱。

我们才能一边自愈,一边长大。

遗憾的是

放眼望去,这些情人节扎堆上映的纯爱片。

仍然在消费青春,拒绝长大。

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编辑助理:藤井树上有虫

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