真是国产片今年最好的消息啊

第 77 届戛纳电影节入围片单前几天刚发布。

除了弗朗西斯 · 福特 · 科波拉的《大都会》、大卫 · 柯南伯格的《裹尸布》等名导新作,更重要的,是四部华语电影在戛纳名单上。

其阵势浩大的程度。

可以算得上是近年来的最高峰。

而这其中,贾樟柯的《风流一代》、陈可辛的《酱园弄》、管虎的《狗阵》以及郑保瑞的《九龙城寨》。

都是备受影迷期待的作品。

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华语片文艺复兴?

不如说。

这一次,华语电影人们,终于给影迷带来久违的信心。

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先说大家最关注的,《酱园弄》。

关于这部电影 Sir 说过很多次,从当初宣布创立了自己的泛亚洲制片公司 Changin’Picture,决定开拍《酱园弄》,到电影正式立项,每一步 Sir 都有写。

也写过同样事件改编的《杀夫》。

为什么对陈可辛这么关注?

首先,这部片无疑标志着他生涯新阶段的开始。

作为中国把商业与艺术平衡得最好的导演之一,他在十年前《亲爱的》之后只上映过一部电影,《夺冠》。

他着力很深,但结果不可谓不可惜。

《夺冠》由《中国女排》更名,上映前大幅修改;《李娜》干脆现在没有了下文。

如今《酱园弄》入围戛纳,无疑给陈可辛的再出发打响了头炮。

《酱园弄》会有完整的表达吗?

它会再次证明陈可辛的能力吗?

都是影迷最关心的问题。

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其次,这也是国内女演员们的一次机会。

《酱园弄》的故事虽然是 ” 杀夫 ” 为主题,但,不论是看着领衔主演的章子怡泪洒杀青宴,还是赵丽颖、杨幂的番位话题的巨大流量。

都更像这一次是 30 代、40 代女性演员转型,杀出重围的背水一战。

而这一次章子怡借着《酱园弄》重回戛纳, 戛纳电影节艺术总监蒂耶里 · 福茂还再一次提到章子怡,欢迎 ” 中国最厉害的女演员——章子怡重返回戛纳 “。

作为戛纳电影节的常客,章子怡作为四届戛纳评委、五次戛纳颁奖嘉宾,《卧虎藏龙》《十面埋伏》的两次作品入围戛纳非竞赛单元展映,与王家卫合作的《2046》入围戛纳主竞赛单元提名 …..

可以说,这一次的《酱园弄》又给足了华语电影话题,以及又一次的希望。

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除了《酱园弄》之外,Sir 最关心的其实还是两位第六代导演的作品,贾樟柯的《风流一代》、管虎的《狗阵》。

前者入围戛纳主竞赛单元。

后者入围一种关注单元。

先说《风流一代》。

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虽然去年王兵的《青春》入围戛纳主竞赛单元,但,出品方为法国公司,也没有获得龙标,未来在国内上映的道路似乎也非常坎坷。

所以严格来算,上一次能进入戛纳主竞赛单元的电影,还是 2019 年,刁亦男的《南方车站的聚会》。

五年之后,等来的还是贾樟柯。

这已经是贾樟柯第六次入围戛纳的主竞赛单元了——继《任逍遥》《二十四城记》《天注定》《山河故人》《江湖儿女》后的第六部入围电影。

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电影说的是一位女性的故事。

根据影片备案,贾樟柯大约仍旧是把目光放在了小镇青年身上,去谈论 20 年来的风云动荡,社会变迁——

故事从 2001 年至 22 年,以中国北方小城恋人巧巧和郭斌的分分合合为主线,讲述他们与身边形形色色的基层小人物,在新世纪头 20 年的人生故事。

但有意思的是。

赵涛在影片入围戛纳后发了一条微博,写着,” 陆陆续续拍了 22 年,唏嘘。”

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什么意思?

原来,这部电影实际上从 2001 年就已经开拍了。

没有完整的剧本、没有明确的故事,但围绕着赵涛所饰演的巧巧的 ” 成长 “,一路拍拍停停,也是积累了大量的素材。

直至前几年。

贾樟柯才终于整理出一个完整的脉络,并继续拍摄完成。

emm 这怎么能不算对涛姐的爱呢?

不过,Sir 同时想到的却是林克莱特的《少年时代》。

同样的人生记录,同样的真实环境,只是不知道,最终会不会登上那个领奖台?

但愿如此吧。

而另一部电影《狗阵》,却是管虎第一次入围戛纳电影节。

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同为第六代导演的梯队里,管虎一开始的创作之路就是一条阳光大道。

《头发乱了》一举成名。

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2009 年,《斗牛》进入威尼斯电影节,并同年获得金 | 马奖最佳改编剧本,在打开了知名度后,他的电影不论是《厨子戏子痞子》还是《老炮儿》《金刚川》《八佰》等,他都是越走越主旋律,也越走越赚钱。

而这一次戛纳的《狗阵》,是否出去镀一层金,把口碑向上提一提,能在票房上打开知名度。

Sir 还不敢就此妄下定义。

但,《狗阵》讲的是一人与流浪狗的故事,不禁让人想起了他当初的《斗牛》,一牛一人,面对荒诞的世界。

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虽然不知道质量如何,但看这演员表,彭于晏、佟丽娅、贾樟柯(没错,贾导还参演了这部电影)、张译 ……

不得不让人心生期待。

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当然,戛纳的华语片不止这些。

比如郑保瑞的《九龙城寨》。

这部电影目前定档五一。

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虽然是院线片。

但从释出的预告来看,也算是今年的国产片里尺度惊人之作。

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这几年来,郑保瑞的作品开始慢慢恢复了该有的质量,从 2021 年的《智齿》,到去年的《命案》,都可以看出来他还是在努力地找到更合适自己创作的环境,回归香港本土电影制作。

同样值得重视。

比如先前呼声极高的两部电影,娄烨的《未命名纪录片》,以及王兵的《青春:苦》。

虽然这一次没有出现在片单里。

但 Sir 猜想,下周的第二轮入围名单,很有可能会迎来一次 ” 空降 “?

总之就是,今年戛纳电影的入围名单的公布,也意味着中国电影又回到了国际电影节里,再一次,让曾经沉寂已久的华语电影回到了重要的席位中。

华语电影又一次扬眉吐气了。

而这其中,最惹人注目的无疑是第六代。

贾樟柯、管虎,以及或许会出现的娄烨以及王兵,这些第六代的导演们与之前之后的所有导演都不同,他们拍着一些大众看不见的影像,并真实记录着当下的社会生活与变动,并不在乎有没有票房,甚至能不能上映。

他们并没有功利地在拍电影。

就像王小帅在接受媒体采访时说的,” 我是做电影的,这是我的本分,我只为电影负责。”

他们最大的特点,就是创作本身。

而这,大概也是第六代导演们与当下绝大多数新导演最明显的本质。

当然。

他们也经历了多次审查的修正,也经历了 ” 地下 ” 时期。

但。

直到现在,他们最终还是回到了以 ” 电影为主 ” 的坚持上,直至今日,他们还有一种冲劲,希望电影能达到更远的地方,能更真挚地走到观众面前。

这才是让人最感慨的地方。

说到这里 Sir 忽然想到了仁科,没错,五条人的那个仁科,一个歌手。

一个大众意义上的 ” 流量 “。

可是呢。

如果你稍加留意就会发现,这样一个歌手,却成了这些年爆红的 ” 流量 ” 中,最接近电影的人。

去年他配音的《艺术院校》入围柏林主竞赛。

他去走了红毯。

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今年他参与演出的《风流一代》又入围了戛纳主竞赛。

看起来不免又会一番 ” 嘚瑟 ” 了。

但如果你仔细去想。

当大多数 ” 功成名就 ” 演员们都投身于古偶、快餐电影市场,投身于综艺节目捞金,留在艺术电影里坚持的,却偏偏是一个歌手?

这对于那些自称演员的人来说,何尝不是一个巨大的讽刺?

而 Sir 期待这次戛纳的原因其实也在于此。

我们并不在乎这些电影最终到底拿多少个奖,也不在乎他们是否会大爆。

我们在乎的是这种坚持。

是在流量时代里,依旧有人愿意回归作品本身的坚持,是在固化的市场里,依然有人想冲出去闯一闯的坚持。

但愿这样的坚持会变成一种常态。

而不是喧嚣过后。

我们又奔向流量的道路,头也不回。

入围第 77 届戛纳电影节片单如下:

【主竞赛单元】

《目的地汽车旅馆》卡里姆 · 埃诺兹

《学徒》阿里 · 阿巴西

《鸟》安德里亚 · 阿诺德

《艾米莉亚 · 佩雷斯》雅克 · 欧迪亚

《阿诺拉》肖恩 · 贝克

《大都会》弗朗西斯 · 福特科波拉

《裹尸布》大卫 · 柯南伯格

《某种物质》科拉莉 · 法尔雅

《东游》米格尔 · 戈麦斯

《我的马塞洛》克里斯托夫 · 奥诺雷

《风流一代》贾樟柯

《想象之光》帕拉尔 · 卡帕迪亚

《善良的种类》欧格斯 · 兰斯莫斯

《狂爱》吉尔 · 勒卢什

《野生钻石》阿加特 · 里丁格

《噢,加拿大》保罗 · 施拉德

《利莫诺夫:埃迪的歌谣》基里尔 · 谢列布连尼科夫

《帕特诺普》保罗 · 索伦蒂诺

《道格玛杀手》马格努斯 · 范 · 霍恩

【非竞赛展映单元】

《疯狂的麦克斯:狂暴女神》 乔治 · 米勒

《酱园弄》陈可辛

《地平线》 凯文 · 科斯特纳

《谣言》埃文 · 约翰逊 / 加伦 · 约翰逊 / 盖伊 · 马

【一种关注竞赛单元】

《狗阵》管虎

《NORAH》Tawfik ALZAIDI

《The Shameless》康斯坦丁 · 博扬诺夫

《VINGT DIEUX !》 路易丝 · 库沃西耶

《Le Royaume》Julien Colonna

《L ’ histoire de Souleymane》 伯里斯 · 洛伊坎

《LES DAMNÉS ( THE DAMNED ) 》罗伯托 · 米勒维尼

《On Becoming a Guinea Fowl》伦加诺 · 尼奥尼

《我的阳光》奥山大史

《Santosh》桑德亚 · 萨里

《越和南》张明归

《Armand》Halfdan Ullmann Tøndel

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