《与凤行》,让女A回归女性本色

《与凤行》作为开年以来开播最热的神话仙侠剧,再加上赵丽颖和林更新二搭的全国质保认证,几乎每个i仙侠er,都会走过路过不要错过。

但从开篇10分钟呈现的内容来看,不断有观众提出一个疑问:

女主沈璃,堂堂灵界王爷,却一直要在逼仄的范围里做选择,甚至受伤坠落人间,也是因为要逃婚……

《与凤行》,让女A回归女性本色

都已经是王爷+战神了,还要围绕结婚不结婚、婚嫁自由不自由的剧情去展开,是不是也太对不起“女Alpha”的设定了?这A在哪儿呢?这还能叫大女主吗?

事实是,自下凡后,沈璃一直不忘肩负守护安宁的重任,而在体味人间善恶的同时,也在爱情与责任的抉择之间不断成长。

一路看到沈璃要认未婚夫当儿子,我可以确认,《与凤行》里的女A,走得是返璞归真,祛大女主男性化的一条路。

自律女主养成计划

赵丽颖扮演的沈璃,她的A气和“王”气、攻击性、爆发力,并不是划等号的关系。

如果说灵界女战神武艺超群,性格刚强脾气也不小,这并不是什么很独特的故事,但稀罕的是,沈璃脾气暴躁归暴躁,同时又很坚守岗位底线。

如果用mbti16人格去分析的话,沈璃肯定是个NP人,在细节上不太守规矩,在大局上又格外守规矩。

用一句话来形容她的行为思路,“好离谱,不过听她一分辩,似乎又没有很离谱”。

沈璃的老家自然环境,比流放烟瘴之地+发配宁古塔合起来还糟糕,所以灵界灵尊寄希望于仙界来个“女婿”,多发挥一下仙界的“活性炭”净化作用。

《与凤行》,让女A回归女性本色

身为灵界中坚力量中的精英,沈璃表示,外聘专业人士,这想法很不错,但是可不可以不要用我来维持活性炭的永久居住权?别逼我,再逼我我就跑路了。

性转一下,如果是一个男性王爷要娶美貌仙女,仙女能帮王爷净化瘴气,那这王爷100%没有任何拒绝她的理由,但在《与凤行》的女主身上,她没有因为自己是王爷,便自然带入男本位思想。

《与凤行》,让女A回归女性本色

她仍旧和所有的女性一样,对爱有很自然的期待。很多男性会对完全不了解的豪门贵女有“请老天爷让她当我老婆”的念头,沈璃却不会因为拂容君贵为仙君,就对这桩婚事满心欢喜。

她会用跑路的方法表达不满,同时,在人间意外体验了平凡爱情之后,又会自觉回归工作岗位,因为她清楚,余生不止有结婚一件事,还有大把工作计划未完待续。

《与凤行》,让女A回归女性本色

又有观众会问,女主为了不结婚而逃婚,最后又回来;她也想净化瘴气,却又不想要会净化的小仙男,这两件事岂不是很矛盾吗?

往下看,你会发现,《与凤行》里对女主刻画最值得称赞的一点,就是把女性的情感和女性的责任感,没有混淆起来,也没有对立起来。 

时而胆色包天,时而一板一眼。沈璃的A气除了武力值,更多来自于她是个很有自知之明,且能对自己和下属都负责的成熟感领导。不管是易燃易爆,还是选择退让,沈璃都有一套合理自洽的逻辑。

1V3的男后宫,还能有什么花样

很多年之前,观众很怕看“天下男人都爱我”的玛丽苏,后来玛丽苏进化成了恋爱脑的伪大女主。《与凤行》里是1女V3男,也都有感情线,不过与其说是感情线,剧中更多是体现“爱是自己的镜面呈现”。

女主的三位男嘉宾,分别是全身嘴最硬的“茶艺”之神行止;一路陪伴的忠犬小弟墨方;占据官方指定未婚夫名额的风流仙君拂容君。

说不同,三位都和女主的性格差别挺大的。柴米油盐酱醋行止,神君没事就爱搞点茶艺,好比偷偷换成和情敌忠犬一个色系的衣服啦,忍不住想代一下正夫身份教训一下未婚夫啦,还有无风生浪趁机和女主贴贴啦……

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看起来正常得格格不入的忠犬墨方,又过于正常。他自然是平日里最受王爷待见、呵护的那一个,以至于让霸王茶君嫉妒得眼睛流血。

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沈璃并不喜欢忠犬小弟,是墨方单箭头女主。但从忠犬对女主的表心意里,可以看出,哪怕女主不应允他的单相思,他却已经无意识中被女主潜移默化。

他会和沈璃一样,明知没有结果,却还是要赴汤蹈火地产生爱意,同时又绝不忘记自己最重要的身份和最重要的任务。

沈璃行事果断,而拂容君做事儿喜欢节外生枝。他去净化瘴气,顺手还要搞一下耍帅壁咚+土味情话。

《与凤行》,让女A回归女性本色

拂容君和女主互相排斥,拂容君不喜欢当妻管严,女主也不喜欢小作精。不过两个人没有真的闹得不可开交,拂容君和沈璃也有些相似之处——

比起各种约束,更喜欢随从本心。规矩是人定的,所以都是可以改的,你沈璃可以在规矩的边缘疯狂试探,那我也一样呀。

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和女主双向奔赴的男主行止,则是真正意义上的灵魂伴侣。女主是个有话就说的性子,男主日常爱耍个小心思捉弄,可两人的画风又总是统一。

女主会为了舍不得在人间的一点点温情,无偿赠送男主500年修为;而男主明明是神,在人间得个病直接挂掉,就可以回天上重新开局,却因为女主的500年赠礼,于人间待到寿终正寝。

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小狗在追爱里,愈发了解有舍有得;作精在不爱里,逐渐理解尊重和品格。女主和男主,则在互相认可的爱里,印证选择大于般配。

三段关系,看起来像是在讲三个男性,回味下来,仍是归于在讲沈璃到底是什么样的女性。

和三位男嘉宾的关系,几乎都是以女主的视角去审判的,感情线并未让女主变得脆弱,反而让观众更清楚了女主的独一无二;感情线也并未让男性角色们光环加身,观感更接近于女主带着三个迵异的男角色一起彼此成长。

大女主≠万能女主

大女主作品,往往有个无法绕开的通病,就是一旦铺垫感情线,容易显得女主不够决绝,不够理智,在关系中的付出不对等。

这个通病,并不是因为编剧的能力,而是大女主要讲究一个“大”,然而真爱往往会让人选择变“小”,感情戏写深了,自然会产生女性变得弱势起来的直观感受。

《与凤行》里,亦遇到了这样的关卡。剧里也提供了另一种思路,个人觉得有值得行业参考的价值——

《与凤行》,让女A回归女性本色

大女主遇到感情,总显得人设反转,或许问题不在感情线上,而是在于如何设定“大女主”本身上。过去很多大女主剧,并不是往出类拔萃的女人的方向去写,而是往出类拔萃的男人身上去靠拢:

大女主可以理智,可为什么理智一定要伴随“高冷霸总”的冷淡?成功人士总是信手拈来云淡风轻,所以大女主也要清心寡欲,有一种看破天下事的全知全能?大女主都可以开后宫团了,还要以“对方如何爱上我”去自证魅力,而不是“我如何看上对方”的视角去叙事?

主角定位是大女主,实际上哪怕是努力摆脱了玛丽苏,仍然多数处于“性转男主”的囹圄里。女主要拼命展现自己够“爷们儿”,不像个女人,才能进“大女主”的阵营,因为在很多人眼里,“大女主”的重点在大、主,不在女(少数可以体现“女”的部分,便是缠绵的感情线)。

《与凤行》,让女A回归女性本色

《与凤行》里,女主从未刻意躲避女性的身份。

她作战,战袍戎装是漂漂亮亮的;她需要感情的滋润,对喜欢的男性会多多关照;还需要美食的享受,生活上的意趣,以上种种,没有脱离女性原有的情长、审美、生活化。

连她的锤子,都是360°镶宝石的。

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她亦不是万能的,甚至不需要任何男性作为精神导师、心灵船锚,自然地清楚自己有多少不完美。

沈璃甚至还不会给自己强行上价值,觉得该有什么“妻子的风度”,牺牲小我的“格局打开”……

《与凤行》,让女A回归女性本色

正视女性需要,尊重女性天性,女A题材的地基才能夯实。

沈璃重回和男主初遇的旧宅,睹物思人,会忍不住为白月光流了一个泪;面对灵尊的批评教育和约束,她也会适当地退步、迁就。

即使和男性无关,她也会脆弱,会敏感,会打不过,会无能为力。她的动机、起承转合来自于自己,哪怕离开所有,还剩一个“我”

有些编剧会唉声叹气,说现在的女性角色越来越不好写了,好像一些女性接受了别人的帮助,就变得不清醒不独立。

我觉得观众可以接受女主经历苦难,但并不是为了感情无底线地伤害自己;女主可以在别人帮助下斡旋,但不是为了若有似无的人拼命雌竞;

把女人的奋发图强,写成为了获得异性的爱而争得头破血流的挂件,那就别嘴观众为什么不爱看了,大家的时间都挺宝贵的。

好比男频文,如果男主没有获得某人的帮助,此人可能会被记恨;但是女频里,女主获得某人的帮助,往往只有比她强的男主才能施以援手。这不是大女主的困境,是女主压根没被当成独立人的困境。

《与凤行》是一块有趣的实验田。

《与凤行》,让女A回归女性本色

赵丽颖作为见证过够多女性主角成长变迁的演员,这次担任主演和监制,曾经在采访里提到,目标是“达到”,而现在更喜欢考虑“方向”。

大女主最后能登峰造极到什么目标,或许没那么重要,以怎样的方向去进行,比目标的吸引力会大许多。

沈璃最终命运如何,目前剧情尚未揭晓。但只要保持住前期的创作思路,她一定是大女主剧里,独具特色的对照组。

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