朱迪·福斯特长红四十年,顶级女神回归又爆了

提到好莱坞才貌兼备的女神,有一位一定绕不过——

朱迪·福斯特。

《出租车司机》里,她是雏妓艾瑞斯。

13岁的稚嫩脸庞上,承载了那个时代年轻人的迷茫和现实。

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《沉默的羔羊》中,她饰演女探员克拉丽丝。

聪慧果敢又专业,就算是在汉尼拔面前也没有被夺走风头。

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戏外,耶鲁毕业的朱迪自带高知光环。

观念更是超前。

早在17岁,她就对男女魅力有独到的观点——

我觉得女性身上最吸引我的特质是智慧、力量,乃至些许疯狂

男性则是某种脆弱感,仿佛在说「我也会被伤害,我也很敏感」

这一段采访最近又在网上翻红被奉为金句。

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然而,不知道大家有没有注意到,近年来,女神越来越少露面了。

这十年来,只演了5部戏,其中主演仅有3部。

难道是半隐退的节奏?

其实,朱迪把更多精力放在了幕后,忙着自己「造饼」呢。

最近她就有一部新剧上线,担任制片兼主演。

烂番茄开分100%新鲜度。

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顶级女神+神级系列。

这,谁能错过——

《真探》第四季

True Detective Season 4

朱迪·福斯特长红四十年,顶级女神回归又爆了

朱迪·福斯特3岁出道,13岁凭《出租车司机》成名。

成名之后,她一直深耕电影圈。

《真探》第四季是47年来,她演的第一部电视剧。

为什么选择这个系列?答案很简单。

她是这个系列的忠实粉丝

不仅追完全系列,还N刷了。

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确实,提到侦探剧的代表,一定绕不开HBO出品的这部神作。

2014年播出的第一季,至今豆瓣评分高达9.3

被无数人奉为该类型天花板。

更重要的是,它的风格太独特了。

神神叨叨的警察,开口就是存在主义哲学问题。

犯罪嫌疑人也很神棍,案件笼罩着很强的宗(邪)教色彩。

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可惜,《真探》第二、三季未能收获同样级别的赞誉。

一度让人以为这个系列就要玩完了。

没想到,时隔五年,朱迪·福斯特联手HBO复活了《真探》,鱼叔当然期待值拉满。

由她制片的最新一季,方方面面都可见野心。

最明显的突破,就是主创团队集体「性转」

启用女编剧、女导演。

连系列最突出的「双男警」,也变成了「双女警」

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朱迪饰演的女警察,一个人扛起了草台班子般的警局。

其他警察不干正事,朱迪却是个十足的工作狂。

而当其他警察过于纠结个人恩怨时,朱迪总能拎清大局。

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另一名女警也不简单。

由演员卡莉·瑞斯饰演,拳击手出身的她,在进入影视圈之前,曾两度拿下拳击中重量级别的世界冠军

遇到出手伤人的犯人,一个大步上前就将其制服在地。

文武双全的选角,足以看出复刻神话的野心。

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两位女警各自的「床戏」也值得一提。

和大家平时看到的激情戏完全是不同的画风。

只是自然地发生,快速地结束,像喝水一样平常。

没有任何诱惑挑逗的画面。

而且完事后,先离开床的都是女方,她们各自都无情拒绝了男方的温存和挽留,立马就继续投入工作去了。

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这样的女主形象,的确堪称颠覆。‍

除此之外,故事的发生地的选择上,也相当大胆。

不同于前三季案件都发生在温暖的美国南部,这一季来到了极寒之地阿拉斯加

从烈日下的苍茫感,到长夜中的幽闭感。

在视觉和氛围上,无疑会带给观众全新的体验。

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一望无际的冰原旷野,羊群咆哮狂奔。

到悬崖边的纵身一跃,自然的苍茫和震撼直击人心。

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伴随着太阳落山,这片土地迎来了漫长的永夜

随时会降临的暴风雪、一旦走散就难以联系的同伴。

冷冽和恐怖的感觉无处不在。

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作为系列,变化之下,自然少不了传承。

《真探》最独到的一点,是它对神秘主义的偏执。

这一季的片头字幕,直接引用恐怖小说《黄衣之王》的段落——

「连上帝都沉睡的长夜,不知有何种梦魇怪兽祟动」

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简单一句话,不仅致敬了第一季,同时也让神秘感拉满。

正式进入剧情后,高能场面比比皆是。

雪夜中,独居的老妪竟看到已故丈夫,对方还跳着诡异的舞蹈。

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受害者身上,出现诡异的符号。

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如同灵兽一般神出鬼没的北极熊,和外星语言一般的原住民咒语。

诡异的气氛下,超自然元素将氛围感推至顶峰。

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单看这些设定,复刻神话似乎不在话下。

这季的案子其实也挺有噱头。

某个普通的傍晚,小镇科考站的8名男科学家正在狂欢。

突然之间,其中一个人突然看向某个方向,浑身抽搐。

随着他说出一句「她醒了」,镜头骤然变黑。

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科学家们再被找到时,已经是尸体了。

而且死相极为诡异。

全身赤裸、神色惊恐。

耳膜破裂,眼球被挖出。

冰封于暴风雪中,俨然一座冰雕。

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更令人毛骨悚然的是,警方还在实验室的地上发现一块女性的舌头

舌头的主人,是六年前离奇死亡的极地原住民。

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什么情况,难道科学家和原住民之死有关?

原住民的冤魂回来复仇了?

线索串联之下,惊悚感不言而喻。

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而在破案的主线中,这部剧也试图加入更尖锐的社会话题。

比如,女性如何在以男性为主导的警局生存。

身为女性,工作和家庭难以平衡的困境。

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还有,原住民难以解决的矛盾和困境。

政府部门与大资本家勾结的黑暗与不堪。

然而,随着剧集完结,口碑和反响远不如预期。

但,绝对不是因为那些破防打低分的网友口中批判的「政治正确」。

这部剧的问题在于,想讨论的问题太多,导致剧情和人物都有些松散。

种种元素堆叠,全都浅尝辄止。

原本复杂的话题,也没有得到更有深度的展开。

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喜欢的人,被它营造出来的惊悚神秘的氛围、双女警的设定深深吸引。

而不喜欢的人,则诟病剧情不够聚焦,案件不够精彩。

但话说回来,虽无法再现第一季的辉煌,但鱼叔仍然不否认它的价值。

毕竟,女警挑大梁的侦探剧,还是太少了。

而女性掌握话语权去求新图变这件事本身,是值得肯定的

作为这部剧的制片人,朱迪·福斯特功不可没。

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《真探》的幕后访谈中,她提到——

我小时候的第一部片子是在1966年拍的,除了扮演我母亲的女性之外,我在片场一名女性都见不到。那时女性在电影工业产业中,没有一席之地。一步步地,也许会在片场看到有一名女性技术人员。

那个空间感觉不是一个能待下去的地方,而现在是真的感觉像真实的生活一样。这是近20年来才发生的事,在美国主流的电影制作中,真的没有太多女性导演存在,这一点上有了很大的变化。

也正因对行业有如此观察,朱迪·福斯特没有满足于做一名成功的演员。

她选择向幕后转型,取得了一定的话语权后,又给自己和其他女性影人造饼。

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事实上,从很早以前,朱迪就是女性力量的代表。

一般来说,像她这样的金发女郎,在好莱坞很容易被当作花瓶对待。

但纵观她所出演的电影,几乎全是关注社会对女性的恶意和不公的电影

让她拿到第一座奥斯卡小金人的《暴劫梨花》中,她出演一个被强暴的底层服务生。

通过自己的头脑努力,将施暴者送进监狱。

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紧接着,就是大家熟悉的《沉默的羔羊》。

换做一般人,大概率会趁热打铁继续在娱乐圈发展。

但朱迪没有,她毅然决然考进耶鲁大学。

毕业后,也没有着急回归银幕,而是当起了导演,拍摄了不少精品。

包括《黑镜》第四季、《纸牌屋》第二季、《女子监狱》、《环形物语》……

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《女子监狱》

如今的朱迪,已迈入60岁。

她选择把更多的精力放在制片、导演工作上。

毕竟,放眼影坛,60岁还是导演们的壮年期。

表演方面减产,也是因为在选择项目上更遵循自己内心的标准——有表达,有突破。

长红四十年,每个阶段都能留下经典代表作,不断挑战自我。

这样的影人实在难得。

更何况,还是一位敢于突破玻璃天花板的女性。

因此,鱼叔更愿意肯定《真探》第四季的大胆尝试。

也期待朱迪会在演艺生涯的下半场带给我们更多的惊喜。

毕竟,如她在访谈中所说——

我的生命还没走到头呢,我想要做的事太多了

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